从《望春风》看格非的“碎片化”叙事

  • 文章
  • 时间:2018-10-09 09:42
  • 人已阅读

摘 要:“江南三部曲”发表后,人们在这类跨越百年中国汗青的伟大叙事中存眷到了格非由前锋向传统的转型,《望东风》的涌现好像为这类转型提供了更加深刻的左证,儒里赵村的兴衰运气、“我”的家乡情怀都折射着知识分子“向内”誊写的自觉认识,但是,若以纯传统的审美目光去照顾这部小说,不可防止的会发生文本方式与接受惯性间的矛盾冲突,那种“格非式”的叙事战略仍更深蒂固的影响着行文全体——格非将故事线索打散,把文本信息碎片式的遗落在记叙的拐点,在时空与人物的不断切割、置换中,执着的建筑着他心底的叙事迷宫,以纯熟的叙事技能玩转笔墨与布局,为小说赋寓了经久的性命活性与耀眼的浏览魅力。

要害词:叙事时空;叙说对象;故事碎片;叙说者;折返追溯

[中图分类号]:I [文献符号码]:A

[文章编号]:-()---

一、被切割的叙事光阴

之所以说格非的创作是一个“迷宫”,很大程度上源于他那去头去尾、旁支斜出的叙事手腕,在传统文学中,讲故事须要交接清前因、效果、地点、人物,依照天然时序,将其联缀成完好的故事锁链,即即是多条线索交错并存,也仅为布局布局上的嵌套叠加,而不影响故事脉络自身的完好性。而在《望东风》中,读者看到的是一张零乱的叙事格,且不一条线路是一贯到底,它们都在某一节点被切割分段、从头嫁接了,你找不到故事的原点,也没法刻舟求剑,寻到入口。

文中“我”父親的终生阅历可看做这张格中的重要线索之一,他“反革命”的汗青过往、与母亲的聚散破裂、摸骨算命的半生体验、于“便通庵”中吊颈的殒命终局,包孕最初才昭然明白的与春琴母亲的偷情秘事可看做是他这条叙事脉络中最为要害的五段信息,且并不是相互伶仃,而是具有光阴上的递接关连,层层相连构成父亲完好的终身。在讲述时,格非故意将这条线切割拆分,使线上的五段信息以碎片化的方式散落于这张广阔的文本内容中,开篇即从我与父亲去半塘走差记起,将光阴定格在父亲最初的算命光景中,在这一章节,他的言语、行为都有着一种被迫走向殒命的挣扎与凄恻,“尤其是第二次,他站在池塘边,呆呆地望着这处古庙,渐渐地就出了神,眼睛里有一种难以捉摸的悲戚”,因为光阴线的调置,在浏览伊始,人们对父亲的过往阅历是一概不知的,以至于面临父亲的这类反常表示通常困惑不解,隐约有着对人物运气的模糊感知,却没法掌握其形状,这即是格非的拙劣之处,他在切割情节线索的同时,将人物在光阴断裂处的情绪、心理转变也一起提炼,附着于信息碎片之上,读者看到的不只仅是一段笔墨记叙,更是其潜在深意,一种指向性的叙事痕迹,吸收其向“迷宫”深处继承寻觅。

就在读者急于看清父亲的终极终局时,这条故事线索戛但是止,切换为“背起包,跟我跑”与“妈妈”两节中对高定邦和“我”母亲的记叙,这类人物的遽然退场留下了一个伟大的叙事空白,形成读者的浏览遗憾与探秘愿望,使其自发跨越零乱的光阴线去寻觅残存的信息碎片,这即是格非在叙事层面上造就的文本引力,“格非时常使用的方式等于形成汗青进程的某种空白,来给故事的汗青性从头编目,故事自身为寻觅自身的汗青而进入逻辑的迷宫”[],且在这两节中也时时涌现与“父亲”相干的提醒性话语:“楼下总会传来父亲的斥责声”,“我闻声了死后远远传来的父亲的叫喊声”,这类话语使故事线索并不是真正意义上的断裂,读者即即是在一个全新的章节中,也会不断回望这条叙事脉络,不至涌现浏览遗失与影象空白,这是格非的又一个拙劣之处。

二、被打乱的人物踪影

在中国传统文学中,人物有着明白的主次之分,为烘托主线人物,干线人物的进场次数是有着严正限度的,而在《望东风》中,非但不人物比重上的歪斜,且每团体物都带有自身自力的故事线索,跟着叙事格的交叉,腾跃式地出如今多个章节中,在此以“赵礼平”这一抽象做具体剖析。

我的堂哥礼平在文中涌现频次并不高,作者仅用一个四千字左右的人物传记对他起家后的糊口阅历做了集中交接,他的童年期间,生长途径都混杂在此前十一万字的叙事沙盘中,在差别人物的情节脉络中时隐时现,如在“刀笔”一节中,赵锡光同时教“我”、同彬、礼平识字,第一次对礼平的品性作了评估“礼平这孩子,心术不正啊,他倒不是笨,只是心理没用对处所”,使读者树立起对人物的初步印象;“履霜坚冰至”一节中,“我”两次去婶婶家用饭被拒,这一片断又精准地表示出堂哥无私、鄙吝的品性,“猪倌”中则以更多的笔墨先容了礼平在生长进程中性情与糊口轨迹的转变,尔后,礼平这条故事线索上的信息碎片还出如今“曼卿的花圃”、“年”、“辞行”、“婶子”、“高定邦”、“梅芳”等章节中,虽不是次要表示对象,人物的踪影却踏过每一条叙事脉络,咱们在零乱的光阴线上穿行时,对这一抽象也就有了愈来愈清晰的认知,当最初浏览到“赵礼平”这一章节之时,一切信息碎片主动从叙事格中跳出,拼集成一条完好的故事线索,刀笔的评估失掉印证,父亲的预言也失掉了事实的回答。《望东风》中进场人物多达五十个,且每团体物都携有一条自力的故事线索,同一故事线索在差别人物身上又会衍化为差别的叙事视角,当这些故事与人物交错交叉,回想与事实层层嵌套,便会使文本极其零乱,易形成读者的浏览疲累与浏览遗失,为防止这类征象,格非将每一团体物都腾跃式的配置在了叙事格的交叉点,类似于一枚游走的棋子,实则是对读者的一种提醒:无论行走在“迷宫”中的恣意一条途径上,都可以

呐喊拾到与差别人物相干的信息碎片,当该人物在多个拐角屡次涌现时,读者便可以

呐喊刻舟求剑般的拼集起完好的故事脉络来,而不会涌现某些线索与人物的影象空白。

格非在人物配置上的另一个奇妙之处即预言化的人物提醒,“预卜未来”一节中“父亲”对村里大多数人的品性与运气都作了猜度,与《红楼梦》中借贾宝玉之眼,观十二钗喜剧终局的手腕类似,且格非故意将父亲的身份配置为“算命师长”,使这类先兆般的预言有了更强的可信度与宿命颜色,对礼平,父亲做了如许的判断“这是一个狠脚色,若是我意料不错的话,这团体未来必然会在村子里息事宁人,做出一番震天动地的小事来”,因而,读者对这一故事线索并不是一概不知的,在父亲的揣度中,人们已看到了礼平的终局伏线,这就如同在迷宫中丢给你一个入口,而通往入口的途径,却需自身走出来,这类情况下,浏览等于一种主动的寻觅行为,而非被动的接受行为,虽线索疏散,却不留叙事空白,虽人物浩瀚,却全无冗杂之弊,从而防止读者的浏览迷失与浏览疲累,这也是格非对其“迷宫”式叙事的一种优化。  三、被重塑的“评话人视角”

《望东风》中具有两个叙事者——故事线索中的“我”及中年后举行回想性讲述的“我”,前者更多的充當了读者的眼睛,引领其感知故事情节的发展转变;后者则跳出文本,承担起了与读者交换的义务,并以其全知视角对故事举行补充与解惑。文中大批涌现如许的话语“至于另一半缘由,咱们很快就要谈到”、“你必然能体会到我心里的安好,壮实和甜美吧”,这类叙事交换很容易使人联想到传统社会的“评话人”脚色,其在评话场所中常用的如“咱有话则长,无话则短”、“话分中间,单说一人”等白话套话被章回体小说借鉴并中逐渐演化为固定的叙说言语,服务于作者“讲故事”的需求,因而,《望东风》被以为是向该文学传统的一次回溯,是对“零度写作”的一种反思。

而事实上,“前锋”是融入格非血液中的,除却对这类传统叙事言语的回归,他仍坚持着自身的特征。小说中的第二叙事者即如今的“我”与故事情节中的“我”有着一种情绪上的疏离关连,面临父亲的死,文中如许描摹我的感想“在那一刻,在雪花纷纭下坠的山岗上,在灰蒙蒙空阔的天穹之下,在失掉父亲的伟大哀痛和恐惧中,我仍然可以

呐喊感觉到寰宇的清明,周正和肃穆”,这是一种极其沉静、内敛的情绪流露,澎湃的悲戚被冷却于这五十六字中,其间不一声失望的哭喊、不一次无助的回眸,这显然不可能是儿时的我流露出的情绪形状,在这里,格非悄然以如今的“我”的情绪沉淀替换掉故事中的“我”当下实在的情绪体验,此时,作为记叙旧事的第二作者,“我”不只站在故事线索外为读者补述解惑,更在情绪层面上潜入叙事流,将事实代入回想中,使故事脉络与情绪体验间发生一种时空距离,两个叙事者在此中交替转换,而非“评话人”与书中“我”两个叙事视角的相互自力,表示特别非对这类“讲故事”传统的重塑,极具其团体颜色。

除事实中的“我”与回想中的“我”之外,小说中还涌现了第三个叙说视角,即春琴,格非故意让春琴介入到“我”的文本叙事中,实则是为了达到“元小说”的叙事效果,“即在小说中谈小说,在虚拟中谈虚拟,由此流露叙事企图,构成小说文本的多重维度”[],春琴的插手使读者对文本的实在性发生怀疑,而这类实在却是作者以笔墨与设想树立起来的更大的虚拟。每个前锋作家对传统的“写实”都有着自身的反叛,马原曾说“事实分为两种,一种是被公众感官所能触摸从而被公众认可的事实。另一种是每团体脑子里的,心里的事实,作家的事实…更多的是心理事实,是所谓客观的事实”[],咱们通常界说的源于作家设想的虚拟性笔墨事实恰是他们对思想中事实的一种坦白,简言之,虚拟即实在,这是格非一直对峙的文本实际,因而,格非虽在创作视线上向传统章回体小说回归,但一直不改前锋的魂魄,事实中的“我”屡次在文本中发声,打断正常的叙事节拍,自身即是对严正遵循光阴流生发故事线索的“写实主义”的一种突破,当你最初从迷宫中走出时,才发觉这整段浏览体验都是在虚无中举行的寻觅与折返。这并不是一种故意的炫技与玩弄,而是格非转变读者关于“实在”认知的一次起劲,是又一次“虚拟”的试验。

结语:

在前锋文学转型的进程中,《望东风》可以

呐喊视为一次难得的测验考试之作,格非将视线从奥妙的、隔绝于事实的人物、故事片断上移到“村落”这一传统题材里,《迷舟》、《青黄》中那种刻意点染的虚拟颜色被作者收束内化,叙事方式上的克意前锋被更平实的文本话语,更糊口的人物抽象所冲淡,但是,咱们在作品深处,仍能看到格非在叙事技能上的前锋印记,看到他对光阴的切割、对线索的拼接、对虚拟的执着营求,三个叙说视角背地是格非对“事实”一直未变的扫视目光,《望东风》中有着他对前锋续航主动做出的转变与思索,也融着他思想深处一以贯之的前锋操守与钻营。

注释:

[]陈晓明.《空白与反复:格非的叙事战略》.当代作家谈论.辽宁省沈阳市.().

[]林培源.《重塑‘讲故事’的传统—论格非长篇小说<望东风>的叙事》.当代作家谈论.辽宁省沈阳市.():页.

[]马原.《浏览巨匠(全本):小说暗码》.广东省出书团体,花城出书社.广东省广州市.:页.